VR動畫短片推薦 好看的VR動畫短片

2016年馬上就要過去了，VR動畫短片有哪些值得用戶去看的呢？下面來講講跑跑車的觀點。

谷歌Spotlight Stories的VR動畫短片《Pearl》

這部收獲無數(shù)淚目的作品，清新感人，通過一部掀背五門車的視角，講述了女兒與父親的親情關(guān)系。導演稱這部影片是“民謠音樂劇”，因為影片講述的就是一對父女和音樂的故事。

單一場景敘事，導演選擇了車內(nèi)空間作為故事發(fā)生的背景，觀眾的視點固定在副駕的位置，場景不變，但是通過車內(nèi)人物，公路以及景色的變化來呈現(xiàn)出流動感。同時避開了在沉浸式環(huán)境里觀眾注意力分散，缺少自然交互方式的問題。

傳播上來說，也一貫是谷歌接地氣的風格，在2106年5月登陸Youtube 360頻道，使用Cardboard即可觀看。

毛茸茸萌物Henry

Oculus Story Studio的VR短片《Henry》

如果有機會看到，估計大多數(shù)人都會喜歡的一部作品。自7月上線公映后，已經(jīng)在今年9月獲得了艾美獎的“杰出原創(chuàng)互動節(jié)目”獎。

作為這一波VR技術(shù)的引領(lǐng)者，Oculus在自己最成功的動畫作品里，并沒有給觀眾直接肢體互動的機會，反而退后一步。

動用了大眾在觀看傳統(tǒng)電影時最習慣的互動方式：通過與人物的眼神交流，產(chǎn)生情感互動。

當這只毛茸茸的萌刺猬，因為孤獨，用大大的含著眼淚的眼睛萌噠噠望著觀眾時，想必你也會產(chǎn)生想要抱它又擔心被刺傷的情感共鳴吧。

精細的場景和人物造型設(shè)計，Oculus CV1提供的良好的沉浸感，都讓觀眾在這個短小的故事里，感受到跟大銀幕上完全不同的體驗。

這讓我們相信，即使在VR動畫片里暫時沒有空間定位和肢體互動，僅僅沉浸在一個故事中的觀看體驗，都比平面的觀影要來的高級許多。

傳播上來說，是一個極大的短板，基本上沒花小兩萬裝配好Oculus CV1，就只能去別人家或者展會上看了。

Baobab Studio的小兔子和外星人：INVASION!和續(xù)集ASTEROIDS!

Baobab的創(chuàng)始人/導演Eric Darnell在年初的圣丹斯電影節(jié)上接受媒體采訪時說，我們或許應(yīng)該回過頭去看看迪斯尼的藝術(shù)家們是如何創(chuàng)作那些動畫角色的。

他們在創(chuàng)作中會根據(jù)故事節(jié)奏來隨時調(diào)整角色線條，通過這個過程能學到很多東西。然后再以此為出發(fā)點，與構(gòu)建電影場景的藝術(shù)家一起打造VR電影。

這就是為什么我們在Baobab構(gòu)建的所有復雜又充滿自由度的沉浸場景中，依然覺得干凈、簡潔、優(yōu)美和主次分明的緣故。

只有把環(huán)境設(shè)計得足夠清爽和美妙，觀眾才不會被雜亂和毫無美感的環(huán)境困擾，輕松尋找和追逐動畫主角們的身影，自然跟從由這些形象引導的故事。

對于埃里克和他的工作室來說，VR敘事過程中的交互氛圍(程度)需要根據(jù)地域特性或者全球性的普世價值觀來設(shè)定。

因此他們的重點集中在如何敘事上，讓人真實地沉浸于故事本身而不是僅僅看個表面。

他們也沒興趣去研究，如何通過交互設(shè)計讓人們自行控制故事節(jié)奏或者結(jié)局這種高度互動的敘述方式(這看起來太像游戲了)。

他們更傾向構(gòu)建于讓觀眾更沉侵其中的場景，并適當?shù)卦O(shè)計交互以此來讓體驗者增強參與感和存在感。

傳播上來說，在三星VR上，用Gear VR即可觀看。

谷歌Spotlight Stories的VR動畫短片《Rain or Shine》

估計這也是IN2最愛的年度VR動畫短片了。因為它有一種與眾不同的“互動力量”——價值認同喚起的發(fā)自內(nèi)心的交互感應(yīng)：每一朵烏云都鑲金邊，那些看起來永遠頭頂烏云的孩子，其實有沒有陽光全憑自己。

谷歌的這部短片，在敘事場景上，雖然依然沒有“穿越性”的突破，但是充分利用了3D360度的優(yōu)勢，讓觀眾視線跟隨整個場景，像坐在旋轉(zhuǎn)木馬上看到電影一樣，故事主角用圍繞著觀眾的位置移動，在各種場景中實現(xiàn)了穿越。

在這部短片里，Spotlight Stories繼續(xù)進行其在交互上的嘗試：觀眾視線啟動劇情：在一個酒館前有一對男女在喝啤酒，只有觀眾的視線盯著他們看的時候，他們才會端起酒杯喝酒。

這種利用視線聚焦來啟動故事的方式，是目前移動端沉浸式故事最適合的交互方式。

傳播上依然自帶谷歌優(yōu)勢，Youtube 360頻道，使用Cardboard即可觀看。

BBC VR動畫短片《We Wait》

2016年最后，BBC 又給了我們一個小驚喜：用VR動畫短片探索了一下所謂“體驗式新聞”的全新嘗試。

這部VR動畫片，充分說明這樣一個事實：只要能把觀眾帶入良好的沉浸式故事中，快速固定觀眾的視角，無需太逼真的場景和人物設(shè)計，即可實現(xiàn)有效的互動和共鳴。

這是一部嘗試了很多交互設(shè)計的作品，觀眾與環(huán)境之間、與故事中的人物之間，都有著強烈和一對一的交互。

尤其是人物對話，制作方使用了非常自然的“視線啟動”：只有當觀眾的視線凝視故事中的幾個主要人物時，他們才會開口“跟你說話”。

這很像記者的采訪，有線人告訴你，在夜里跑到土耳其海灘上，坐在一堆難民中間，認識其中幾位，聽他們告訴你自己的遭遇，然后跟他們爬上危險的小船，經(jīng)歷海上的冒險……

這部短片還有一個極具意義的探索：對真實新聞事件的VR體驗，對于大眾了解這一新聞事件究竟有什么意義?

傳播上因為必須使用Oculus Rift頭顯，其結(jié)果就跟Story Studio的小刺猬一樣，大多數(shù)人聽說沒見過。