我的世界建筑教程哥特式建筑教堂詳細(xì)講解

小編為大家?guī)�來了《我的世界》建筑教程哥特式建筑教堂詳�?xì)講解，教程非常的長，非常的詳細(xì)，為大家從哥特式的建筑構(gòu)造開始講解，并來一步一步的在游戲里面如何實現(xiàn)這些現(xiàn)實中的設(shè)計圖構(gòu)造，喜歡建筑和哥特式風(fēng)格的玩家都來看看吧，說不定下一個建筑大師就是你。

哥特，是英語詞Goth的音譯，Gothic一詞（意為“哥特式”）即源自該詞，原指代哥特人。哥特人指野蠻人，哥特藝術(shù)是野蠻藝術(shù)之義，是一個貶義詞。在歐洲人眼里羅馬式是正統(tǒng)藝術(shù)，繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥特”(野蠻)了。另有一說稱Gothic源于德語Gotik ，詞源是Gott音譯“哥特”（意為“上帝”），因此哥特式也可以理解為“接近上帝的”的意思，“哥特式”只是德語詞的音譯，平時所說的一切“哥特式”都可以理解為“形式上或感覺上給人一種接近上帝的感覺”。哥特式建筑在當(dāng)代普遍被稱作“法國式”。

城市復(fù)興與朝圣之路

11世紀(jì)左右，城市復(fù)興。在那個時候交通不發(fā)達(dá)，教堂除了紀(jì)念某某圣人以外，還要承擔(dān)旅店的功能。（比如狼與香辛料第一季，勞倫斯和赫蘿就住在修道院）

為了香火，各地競相建設(shè)更有吸引力的教堂，甚至成了一種比賽。

哥特式起源于巴黎郊區(qū)的圣德尼（或圣丹尼）修道院（圣殿）教堂。1144年，在這個教堂的落成典禮上，給參與的各地主教代表極其深刻的印象。當(dāng)時的西歐，教堂建筑主要是流行于10-12世紀(jì)的羅曼式建筑。羅曼式是對（很多早已失傳的）羅馬的磚石建造技術(shù)的復(fù)原，始于成熟于11世紀(jì)的米蘭。這種復(fù)原，主要來源于拜占庭帝國。這不是古羅馬的簡單重復(fù)，而是借用了拱券、拱頂，（這個時候已經(jīng)有了十字拱頂結(jié)構(gòu)）并使用厚重的墻壁支撐。古羅馬流傳下來的“巴西里卡式”在羅曼式得到傳承，并交叉使用2個巴西利卡，發(fā)展出十字形的結(jié)構(gòu)�；乩群蛨A形小教堂也是羅曼式的主要特征。

圣德尼教堂出現(xiàn)了哥特式三個最大特點：哥特拱（包括肋拱）、飛扶壁、玫瑰窗/柳葉窗等花窗玻璃。這些建筑上的特點，形成了一種奇妙的宗教效果。輕靈的飛扶壁代替了原先常見的厚厚的墻，高聳的座座尖塔仿佛讓人與上帝的距離更近了。由于墻壁厚開間小窗戶少而且又小又高，走在傳統(tǒng)的羅曼式教堂里，會感覺神秘而壓抑。而哥特式建筑由于采用了高高隆起的哥特拱，開間變得很大；使用了飛扶壁，墻壁變得很薄從而覺得輕靈。同時，大量采用的紅色藍(lán)色彩色玻璃，這在陽光的照射下，在教堂內(nèi)留下光斑，造成了一種極其奇幻和神圣的感覺。這極大地刺激了參加圣德尼落成典禮的教士們，慶典成為了一個歷史性時刻。25年之后，凡有代表參加過慶典的地區(qū)都出現(xiàn)了哥特式教堂。

哥特不是一天建成的，正如羅馬不是一天建成的。下面我來列舉一些重要的教堂和他們的意義。一些百度不到的我會給出英文名幫助你去用wiki和google搜索。我已忽略哥特式的前置科技羅馬式，以下教堂皆為哥特式。很多以下提到的結(jié)構(gòu)在羅曼式里已經(jīng)出現(xiàn)，哥特式只是發(fā)揚光大或者借用。還有我也忽略很多保存不善、沒有圖片、或者在建成后結(jié)構(gòu)被大量修改的教堂，哪怕它的歷史地位很重要。比如桑利大教堂。

圣德尼（1130-1144）開山鼻祖，出現(xiàn)飛扶壁、回廊、束柱，花窗玻璃、尖券，交叉肋拱。并且，比起簡樸的羅曼式，西立面開始出現(xiàn)華麗雕刻。四層式結(jié)構(gòu)的典型。

桑斯（1130-1164）sens catherdal，將勃艮第的尖券傳入，并有交叉肋拱和回廊。降低了上層的墻壁后度，出現(xiàn)了3段式立面，減少耳堂長度（這后來被很多教堂采用），開始體現(xiàn)哥特的精神。我沒找到正面的圖

努瓦永（1131）Noyon Cathedral四段式立面，六分頂。這個結(jié)構(gòu)早在羅曼式的蘭斯的圣雷米修道院就有了（Abbey of Saint-Remi）。給出外立面和六分頂?shù)膱D。

拉昂（1160 -1205） LaonCathedral

早期哥特向盛期哥特過度的重要一個作品，影響了整個法國北部幾十年，促使了沙特爾大教堂的出現(xiàn)。已經(jīng)出現(xiàn)了盛期哥特的許多主要特征。入口處的浮雕，玫瑰窗，以及整個西立面的設(shè)計，已經(jīng)能感覺到和盛期哥特的相似。這個要多給幾張圖：

巴黎圣母院（1163-1345）

早期哥特的完全體，有名得不能再有名。標(biāo)志著飛扶壁的成熟。同時在回廊的設(shè)計上有所創(chuàng)新。我就不給圖了，一搜一大把。注意，現(xiàn)在的圣母院是3層的，這是1225年修改過后的設(shè)計，曾經(jīng)是4層的（在沙爾斯有巴黎圣母院早期的復(fù)制品可供參考）。現(xiàn)在的3層結(jié)構(gòu)：

對早期哥特式一個總結(jié)：

12世紀(jì)末，哥特式的風(fēng)潮也傳到英國（和英國在法國的領(lǐng)土）還有西班牙（卡斯提爾），不過屬于支線。但是哥特傳入神圣羅馬帝國（你可以認(rèn)為大概是德國、奧匈這類地方）時，遇到了很大困難。西多會組織將哥特式到處傳播，除了上面提到的，還包括：法國南部，阿拉貢（今西班牙西北），意大利北部。忽略金雀花王朝、諾曼底、安茹和勃艮第地區(qū)的一些支線（有空這些我會在之后介紹），主線的早期哥特的特點是：

1、大廳四段式構(gòu)造，6分頂

2、已出現(xiàn)花窗、飛扶壁、肋拱，但是尖券還不太多，因此建筑尺度還不是很大

3、整體上還比較樸素

不過到這時，羅曼式和哥特式的主要差別已經(jīng)可以體現(xiàn)：

1、墻壁。羅曼式墻壁通常厚度很大，開口部分極少并相對較小，因此顯得沉重封閉。它們通常為雙層壁體、填以碎石。哥特式墻壁不承重，外以飛扶壁夾住墻體。

2、柱子。羅曼式有柱頭，哥特式?jīng)]有。羅曼式有鼓柱，空心柱的結(jié)構(gòu)，而哥特式為束柱。

3、羅曼式多為扶壁（柱子或者墻邊突出部分用來支撐），哥特式多飛扶壁。

4、窗。羅曼式開少量小窗，哥特式整個墻壁全是窗。

5、拱。羅曼式為圓拱，哥特式為尖拱。這帶來了開間的增加。

從巴黎圣母院之后，哥特的發(fā)展達(dá)到高潮，以下提到的教堂均屬于盛期哥特：

沙特爾大教堂（1194-1220，1145年有過個羅曼式的）

偉大的杰作，哥特的典范。它是如此的偉大，導(dǎo)致它的各種模仿者也都成為了最偉大的作品。圣母院本來是4段式的，但是自從沙特爾橫空出世，就中途修改了設(shè)計改為3段式了。其影響力可見一斑。貼吧有人建過沙特爾，水平很不錯，但是鏈接我找不到了。

沙特爾的創(chuàng)新之處在于：

1、輻射式風(fēng)格

2、犧牲了通廊，采用了三段式開間，進(jìn)一步增加了窗的面積，和圣母院相比，革新了采光。

3、四分頂，柱子直接通向天花板和肋架，同時出現(xiàn)附柱

4、直線式的線條

蘭斯（1211）

沙特爾的模仿者number 2（之前有個蘇瓦松是number 1，不過沒有后面的23456這么偉大，不提了）。

結(jié)構(gòu)基本與沙特爾相同，但也不是完全的模仿，有以下這些創(chuàng)新：

內(nèi)部：植物系列的雕飾和回廊的某些設(shè)計。此外，窗戶開始有了一個雙排窗的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。

外部：飛扶壁上塔的形制模仿主塔，造成了大小的和諧統(tǒng)一。這個要看圖才能理解。

此外，由于是歷代法王加冕的地方，雕刻什么比沙特爾華麗不是一個數(shù)量級。另外體積比沙特爾大一些。

而且，這貨雖然命運多舛，盡管換了很多設(shè)計師，但風(fēng)格保持一致，結(jié)構(gòu)完整，關(guān)鍵是對稱。

你可以看看沙特爾，亞眠和博偉，要么不對稱，要么沒造完。

鄙人的最愛。非常偉大。網(wǎng)上搜蘭斯出來都是某galgame，真不能忍。

亞眠（1221）

沙特爾的模仿者number 3

結(jié)構(gòu)基本與沙特爾和蘭斯相同，不過更大一點。亞眠和沙特爾、蘭斯的差別只在細(xì)節(jié)。

當(dāng)然，亞眠的細(xì)節(jié)和雕刻什么都沒話說。

比蘭斯更加偉大。應(yīng)該說，這是法國最偉大的一座教堂。

博偉（約1225）

沙特爾的模仿者number 4，比亞眠更大。基本結(jié)構(gòu)依然與沙特爾蘭斯亞眠基本相同�？上У氖牵�這回這個結(jié)構(gòu)力學(xué)上撐不住了。1275年左右教堂歌壇附近倒塌了，盡管修改了設(shè)計，還是不能挽回。在16世紀(jì)后人試圖完成它（和很多很有名的教堂一樣），但是未能成功，終于永久停工。這標(biāo)志著13世紀(jì)盛期或者說巨大哥特的結(jié)束。除了科隆，后世再也沒有瘋狂的模仿者。這個只有屁股，我不給圖了。

科�。�1248-1473，1880）

沙特爾的模仿者number 5，世界最大哥特（米蘭稍后再議）。盛期哥特的集大成者（雖然我覺得遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有沙特爾和234好看）。這是德國的教堂，但是請允許我讓他享受法國的待遇。其設(shè)計師凱爾哈里特是法國人。基本結(jié)構(gòu)參照亞眠和蘭斯。注意巨大的西立面不是13世紀(jì)的產(chǎn)物。西立面照片大多廣角照片，不太好看。

來，現(xiàn)在開始可以忘記羅曼式，總結(jié)一下哥特的特點。

盛期哥特自沙特爾開始，基本已經(jīng)發(fā)育完全了。

在整體風(fēng)格上，有以下特征：

1、統(tǒng)一和分劃，3段式結(jié)構(gòu)

2、無柱頭，束柱直接向上延伸形成肋架（vault rib），早期的六分變成四分

3、墻壁不再承擔(dān)承重作用；輕薄，并且用超大面積的窗代替

4、瘦高，大量縱向線條，營造清瘦而向上的動勢

具體到結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)上的特征按典型性降序排列：

1、尖拱，或者叫尖券或者干脆就叫哥特拱（pointed arch）

2、十字交叉肋架拱頂

3、飛扶壁（flying buttress）

4、尖塔（為了增加飛扶壁的重量）

5、束柱、山花（檐部上面的三角形山墻）、玫瑰窗、柳葉窗。

6、“厚墻”：在走道屋頂下隱藏的橫向拱廊

此外，輻射式的設(shè)計開始貫穿各個教堂。這是晚期哥特的主要特點之一。

從1337年開始，法國瓦盧瓦王朝和英國金雀花王朝爆發(fā)了長達(dá)117年的百年戰(zhàn)爭，直到1458年法軍攻陷加萊，戰(zhàn)爭在法國才結(jié)束。法國北部，在此期間受到英國和勃艮第的占領(lǐng)，法國國家和人民的錢被用作軍費和修建城堡，大教堂的興建陷入停滯，哥特式在法國陷入低潮，進(jìn)入晚期哥特。

在晚期哥特，因為戰(zhàn)火，很少（有錢）再修建更大更美的教堂了，哥特式的發(fā)展主要改在局部上。翻新舊的鐘塔、使用新的裝飾風(fēng)格（宮廷式、輻射式、火焰紋）在肋架、窗欞、雕刻上，哥特式的發(fā)展從法國移向其他地方。

名詞解釋：

立面：façade，建筑的一堵外墻，一般尤指正面。也就是你教堂的臉。

通廊：Traverse，指聯(lián)接建筑物間，有頂蓋（也有的無頂蓋）、有廊臺，具備一定形式的通道。舉個現(xiàn)代的例子：

橫向的拱廊：triforium拱廊一般指教堂側(cè)廊上層的走廊或露天通道，典型的為中殿連拱和高側(cè)窗之間的一層通道。這玩意的作用是使屋頂延伸，使開有洞口的扶壁墻能夠矗立起來。這個結(jié)構(gòu)需要單坡屋頂，否則下面沒地方放拱頂。給一張圖片（英國馬姆斯伯里教堂的拱廊）：

盲券：blind arch。裝飾性的拱券，其實就是拱券填成實心。這個拱不用承重。給張圖：

輻射式Rayonnant：

中心對稱的局部設(shè)計。 例如這是巴黎圣母院的玫瑰窗：（這是后來加的，不是剛開始的）

花窗玻璃：

注意窗戶上的圓形部分。

火焰紋：Flamboyant

基本從1350開始的一種裝飾風(fēng)格。由2段方向相反的弧構(gòu)成，給幾張圖：

下面我們將注意力放在哥特式的結(jié)構(gòu)上。

教你看平面圖：

巴西利卡是古羅馬的建筑設(shè)計。其特點是平面呈長方形，外側(cè)有一圈柱廊，主入口在長邊，短邊有耳室，采用條形拱券作屋頂。巴西利卡這個詞來源于希臘語，原意是“王者之廳”的意思，拉丁語的全名是basilica domus。本來是大都市里作為法庭或者大商場的豪華建筑。

后來的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短邊。

這是所有上述那些教堂的基本型，2個橫豎交叉的巴西利卡加上尾部若干個懺悔室。

我給出所有部分的定義：

Nave = 中廳，英文原意為“槽”

Aisle為走道，Buttress為扶墻或者飛扶壁

Pinncle （�。┘馑�

Gargoyle嘴獸，排水用的。石像鬼

Arcade 拱廊

Gallery 回廊

Clerestory 天窗

Vault 拱頂。

把這個剖面圖反映到平面圖上，就是：

Transept可以翻譯成翼部或者耳堂。

Ambulatory為回廊。

對于某個具體的教堂，齊平面圖上往往會標(biāo)出其肋架在平面圖上的投影。

例如：這是沙特爾的平面圖

每個方塊內(nèi)對應(yīng)的XX就是其頂部的4分式肋架。尾部實物：

舉個喪心病狂的英式肋架的例子：

然后給你看看實物：

不是特別專業(yè)，而且比例特別大，還是不要挑戰(zhàn)這個。

肋架、窗戶、柱子、拱頂、飛扶壁是一個有機整體、請務(wù)必一起考慮。

下圖是一個經(jīng)典的三段式結(jié)構(gòu)

法式和英式拱的投影圖：

如果圖不清楚，我還有以下一張：

再給一張我的實現(xiàn)方法：

這些結(jié)構(gòu)是如此重要，在開工之前，請務(wù)必收集平面圖，并且制作如下的圖，將西立面投射到剖面圖上。

例如，這是蘭斯的：

第一步：先做框架。

先貼2張圖，分別是烏爾姆教堂和抽象的沙特爾式：

開工！

1、確立原型，如果你已經(jīng)爐火純青了，請以你心中的設(shè)計為原型。

2、搜集圖片，主要是立面圖（這個照片就行），剖面圖（你很熟了可以不要）和平面圖。重要的是，走道和回廊是1邊2個還是1個（影響飛扶壁形制），是早期還是盛期（影響）是3層還是4層結(jié)構(gòu)。我一般會計算比例后，把格子數(shù)標(biāo)在平面圖上

3、高度劃分。確立第一根比例尺。

先立第一根比例尺

首先根據(jù)立面和平面圖把西門最重要的三個尺度算出來，就是門廳寬和塔樓寬

這個比例請根據(jù)立面來計算。

如果是盛期哥特（三段式），起立面基本可以畫2道橫線將立面分為三份

分別在玫瑰窗下，拱頂上方，

寬長比你自己拿吃量也好，估算也好都可以。我現(xiàn)在可以憑經(jīng)驗了。

畫好根據(jù)前面立的標(biāo)尺，畫好立面的三條橫線。

然后立豎線。一般，正門站西立面底面寬的1/3。但塔樓和正門都向中心層層縮進(jìn)，所以在2樓以上不是這么個狀況。

基本上將立面分成9塊

接著畫上輔助線，主要是門高的那條線，一般，1樓2樓一樣高，還要留好1樓和2樓通廊的高度，這個高度需要按照正門寬度換算

如圖所示，根據(jù)經(jīng)驗，走道屋頂?shù)男倍仁?（高）：2（寬），所以這個夾層高度大致應(yīng)該等于走道寬度的一半，也就是正門寬的1/6。這個比例具體需要根據(jù)你修的是哪個教堂調(diào)整。

此外，你還需畫出入口處尖的部分的，做內(nèi)切圓。我這圖上1樓正門的玫瑰窗畫大了，需要減少。確定玫瑰窗大小。

同理處理2樓正中的玫瑰窗大小。

注意，這3個門洞有縮進(jìn)，千萬不要看原作有5層，如果你的比例在1：3以下，你也做5層縮進(jìn)，一般比例就不對了。必須為整體犧牲細(xì)節(jié)。血淚的教訓(xùn)啊。

一般，這個位置不是小玫瑰窗就是華麗的雕刻。考慮到雕刻的難度，我覺得還是做窗戶為宜

這是另一個實例

如圖，確定位置。

塔樓可以先不急，有了西立面，我們可以把前廳給做了。

注意前廳的節(jié)數(shù)和飛扶壁數(shù)量

大多數(shù)教堂前廳都是8節(jié)，外有7對飛扶壁。

亞眠和沙特爾稍微短點。

少數(shù)數(shù)量不同，例如科隆是4節(jié)，要特別注意。

這里給出我做過的（法式）教堂的平面圖

簡單，用mce/we往后復(fù)制就行，記得如圖把拱架的投影線也給畫了

補一下常見的大教堂的一些測量數(shù)據(jù)：

分類 名字 位置 時代 風(fēng)格 最高處 鐘樓高 中央塔高 尾部塔高 頂高 拱高 門廳寬 全寬 內(nèi)長 全長 突出懺悔室 

法 斯特拉斯堡 法東 1015-1439 北鐘樓 142 40(外拱) 32/19/42 103 112 

蘭斯 法東北 1211-1275 Rayonnant 鐘樓 81(120設(shè)計) 無 ？ ? 38 30 ? 138.75 149.17 5 

圣母院 法東北 1163-1345 Early/high 中部尖塔 69 90 無 ? ? ? 48 ? 128 0 

沙特爾 法東北 1145-1194 羅馬式(南塔)/High(主體)/Late(北塔) 北鐘樓 105(南)113(北) 無 無 ? 37 16.4 32(前廊)46(后廊) ? 130 3+2 

亞眠 法東北 1220-1270 High/Late(玫瑰窗) 中部尖塔 ? 112.7 無 ? 42.3 14.6 70(短翼) ? 145 7 

博韋 法北 1225-1600(停工) ? 無意義 無 無 無 ? 48.5 16 67.2(短翼) ? 72.5(只有后部小半) 7 

科隆 德西部，近法東北 1248-1880 類似蘭斯和亞眠 鐘樓 157.4 109 無 61.1/69.95(transept) 43.35 45.19,61.54(西立面寬度) 86.25(短翼) ? 144.58 7 

德 烏爾姆 德南部 1377-1890 西立面單個鐘樓 西立面鐘樓 161.53 無 2個? ? 41.6/20.55 ? 48.8(短翼) ? 123.56 1(特別) 

意 米蘭 意北部 1386-1965 下半截羅馬上半截late 中部尖塔 無 108.5 無 108 65.5 16.75 92(短翼) ? 158 0 

英 威敏寺 英東南 1245-1517? 英式哥特 鐘樓 68.5 無 無 ? 31 ? 22(短翼) ? 156 5 

坎特伯雷 英東南 1452-1626 西立面哥特，東立面羅曼 中部方塔 58 78 無 ? 24(nave)/22(choir) ? 47(短翼) 54(Nave)+71(choir) 160 很復(fù)雜 

索爾茲伯里 英南 1220-1320 英式早期 中部尖塔 鐘樓不明顯 123/68.5(沒算塔尖) 無 ? ? ? ? ? 134.7 3(方)

由于平面圖的存在，在mc里畫出來應(yīng)該毫無問題。

唯一的問題在于鬼畜的尾部。

一般來說，軸對稱的教堂可能有3，5，7甚至更多扇形的懺悔室。這個需要在一個本來已經(jīng)傾斜的角度上再作弧。外加，這些傾斜部分也是有拱頂?shù)�，所以就更鬼畜了�?/p>

我建議初學(xué)者簡化設(shè)計，采用圣母院或者米蘭的處理方式。

如果需要做的話，我建議剛開始時不要挑戰(zhàn)7個懺悔室的教堂。

這需要基本功，將角3，5，7等分，只能根據(jù)三角函數(shù)算格數(shù)，這很考驗?zāi)愕幕�本功�?/p>

在比較大的尺度上，這比較好實現(xiàn)。在比較小的尺度上，你也只能湊乎了。

這里的屋頂比較鬼畜，后面會遇到，需要從圓向方慢慢過渡，能不能做得平滑，還得看練習(xí)

先做框架有不少好處，基本上有了框架整個教堂的外形就已確定，按計劃修基本就不會走形。

哪怕你細(xì)節(jié)修得不好也不會太影響整體。

此外，有沒有問題和理解錯誤，你現(xiàn)在就能看出來，修改或棄坑花的功夫不是很多。

我一般從西立面開始，先把這個立面完成。

請注意幾個共性的東西：

1、正門不要修的太大，往往尖拱外面還要接尖銳的三角形裝飾，過大會蓋住玫瑰窗沒法收場。以最高處剛剛超過通廊頂端為好。

2、正如前面理論部分介紹的，3層（或者4層）結(jié)構(gòu)，每層往上都越來越纖細(xì)，塔也好窗戶也好，寬度往往是下一層的一般，如果正門向西，沒向上一層整個立面要向東后退，這就是層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)，也是美感的來源，請一定把它做出來。所以你在設(shè)計塔樓基座的時候，一定要想好在3樓怎么做拱和雕花。一般3樓留3格寬的話，底樓至少要5格，否則。。。。

3、玫瑰窗也屬于細(xì)節(jié)（屬于重要的細(xì)節(jié)），千萬別為了雕刻玫瑰窗破壞結(jié)構(gòu)。

玫瑰窗是輻射式的經(jīng)典體現(xiàn)之一，這里給幾張我的設(shè)計

我的早期作品都遺失了，不然我有快30個玫瑰窗的設(shè)計。。。。

注意：

尺度大的教堂可以用完整方塊做玫瑰窗，好處是貼上玻璃窗不會有縫。

尺度小的教堂我建議還是用樓梯半磚做，看上去纖細(xì)，壞處是沒法貼玻璃。

說道玻璃，mc的mod也好光影也好，不能表達(dá)出射線的效果。在C4D渲染時，只能讓玻璃發(fā)光。

如果貼上紅藍(lán)染色玻璃，內(nèi)部光線暈染起來，好比地獄。你可以想象下我妻由乃的阿嘿顏的那個背景。

所以我一般不貼玻璃。如果有哪位大神能渲染或者加mod做出射線效果，能在教堂內(nèi)部留下光斑，我一定立刻貼上玻璃。

效果不好，不如不貼。

補一個mc版我做好的平面圖。

當(dāng)然這個畫錯了，只是示意圖。

西立面2樓的窗戶其實相對于1樓中線，更靠近中間幾格，請注意。

此外，正門底層厚厚的墻里藏著去鐘樓的樓梯，往往很窄，只容一人。

其實西立面不是很重要，很多人只要比例修對都能建好。讓我們把注意力集中到側(cè)面，也就是前廳部分，這是最好看但是也是最簡單的部分

一般來說，1樓的窗和2樓的窗可以高度相同，做一個復(fù)制粘貼即可。2扇窗的中間部分要留給飛扶壁。

窗戶上面最簡單可以采用這樣的設(shè)計

飛扶壁的設(shè)計和你的走道數(shù)量和寬度高度很有關(guān)系。

如果是1層的，有很多參考，一般盛期的都是2道弧線。

早期的，一般都是1道弧線。

上面的是1條走廊的樣式，2條走廊的就比較復(fù)雜，有很多可以參考，請根據(jù)你的原型確定：

注意，飛扶壁是承重的，造得要看上去結(jié)實點。上面的斜率請根據(jù)屋頂寬和高來定，下面一般是弧形。這個也比較考驗?zāi)慊�本功，你可以精�?xì)地做一個，再復(fù)制很多遍。有些教堂的飛扶壁還承擔(dān)排水溝的作用，下接排水獸首。

我的一些實現(xiàn)：

把這個結(jié)構(gòu)復(fù)制若干遍即可。我的建議是下一步開始修尾部，最后合攏中間的耳堂部分

屋頂?shù)慕徊嫣幱?種，有塔和沒塔。一般，這里是整個建筑內(nèi)部最高處，需要特別處理。不過外部，還是比較簡單的。請根據(jù)情況自己處理，沒有什么共性。我在72樓給出一些數(shù)據(jù)可供參考。

什么都沒的：沙特爾

直接銜接就好

特殊的蘭斯：平頂

我的實現(xiàn)：

有塔的比如圣母院：

補一個頂層的裝飾

請不要覺得簡單，因為這已經(jīng)是3次割半分的結(jié)果了

尾部，不管是圣母院->布爾日系，還是拉昂->沙特爾（和仿制品）系，都和前廳結(jié)構(gòu)不同，這主要表現(xiàn)在2點上：

1、飛扶壁有2根柱子，分2節(jié)。高度和弧度也不同

2、尾部的實現(xiàn)比較高難度。因為柱子（和飛扶壁）沿徑向向外，不平行、垂直、或者程45度于xyz任意一條軸，所以你得在3個方向上都做曲線。比較高難度，也是考驗?zāi)慊�本功的時候了！

補一張正門拐角的框架圖，這是難點。

注意飛扶壁在尾部的走向，紅色部分是第一座塔，綠色是第二座，塔的方向與藍(lán)色箭頭平行。所以這個是很難的

如果簡化的話，3和5個懺悔室的設(shè)計，斜的塔可以用45度傾斜代替，效果不會差太遠(yuǎn)。如果是7個懺悔室的，進(jìn)一步簡化或者看你功力吧。

有得尾部有三座塔，如圖所示

此圖，尾部2根桔黃色中間的是飛扶壁位置屋頂沿箭頭方向下降。

我建議先修草綠色部分的屋頂（嗯嗯，建筑的最高處我一般用草綠色），先把Apse部分的頂給做了。有個別奇葩教堂這個部分上面是有塔的！

一般，這就是1圓錐。你可以用we來gen，當(dāng)然我都是手?jǐn)]的。

從屋頂造過去：

先把回廊非彎曲部分修好：

也就是下圖紅圈內(nèi)的部分：

這個部分的回廊上方屋頂坡度是前廳對應(yīng)位置的一半

不要被平面圖那臥槽的外墻嚇到，其實結(jié)構(gòu)還是比較簡單，先將地上投影將2樓的窗和以上部分做好，這可以幫助確定飛扶壁和建筑主體交匯的位置

就是紅線所示的那一排窗戶，注意是彎曲的。另外，把地面平面圖中紅圈中代表第一節(jié)飛扶壁的那個點伸到空中，1格就夠了，形狀反正要慢慢調(diào)。

一個小技巧：你不是前面修了窗戶么，保證弧形的弧長和平面版本的寬度一致，然后一列一列切片，一根根地貼到曲面上，效果還可以，省心。

對于這個斜的直線，先作出平面投影，再做出高度方向上的投影，連續(xù)的逐漸升高即可，屬于基本功。

飛扶壁底下的曲線，也是一樣。

然后開始修懺悔室，我一般是從正中那個開始，這樣幫助給周圍位置以參考

能減少很多彎路，這個懺悔室的高度需要視離Apse中心點的徑向距離而定。如何保證5個或者7個懺悔室高度差不多，同時還曲線部分（邊上的）和直線部分（正中的）屋頂平滑下降，還要避開已確定位置的飛扶壁，是整個教堂外部的最難點。同時，記下內(nèi)部飛扶壁和2樓中心是如何連接的，將之向外拓展1倍距離（或者視平面圖而定），確定外墻外飛扶壁的平面圖位置。

如圖，確定墻外飛扶壁位置，圖中是根羊毛的紅藍(lán)線

確定位置后，先修好懺悔室的墻并開好窗。又是個考驗?zāi)阍谇�面上開窗的基本功的時候了。給個參考圖：

然后先完成飛扶壁、再填好懺悔室的頂，最后把頂沿徑向連回本體，最后把空隙部分填至1樓高度。

上面畫出幾條等高線。注意那個厚厚的外墻包括飛扶壁的塔，把空隙部分填平，再加上裝飾。那些懺悔室外部的扶墻如果你比例大可以做，比例不大還是放棄吧，太鬼畜了。

空隙部分填到這么高就行，上面不需要頂。

加上一點裝飾：

下面我們往南北立面合龍。

大部分有橫廳的教堂（參見前面歷史部分，從蘭斯開始都有），如下圖所示，起寬度與前廳和尾部不同，需要特別設(shè)計：

我給個例子：

對于沙特爾，是這些地方：

從大概這個樣子的內(nèi)部開始：

那些紅藍(lán)羊毛的線，是做框架時留下的，這個時候直接表示了柱子的位置。早期哥特是分2節(jié)的，盛期是直接一根柱子通到天花板，先用1×1的細(xì)柱子表示中心，之后再加粗、裝飾。

前面有介紹法式4分頂?shù)臉邮剑�我們從這里開始：

將地面的投影弄到天上來一份，做出第一條參考弧線。這個弧線的弧度可以和（走道或nave）門口大門的形狀一樣或者略大一點。

畫出如下3條重要的線：

更大的比例尺，如果想要突出肋架，可以用另外一種材料勾邊。以前不懂事用螢石燈，現(xiàn)在我再做會用石英或者砂石或者石頭。

做好應(yīng)該這個效果：

有幾個關(guān)鍵地方要強調(diào)下，第一個是apse部分的頂。

請參看平面圖和照片

另一個部分在中央交叉部分下，一般是一個正方形的，其4角要和正廳和耳堂銜接，比較高難度，我給個參考。其上可能是拱，也可能是哥特拱，你需要到教堂去參觀下或者參考圖片。

注意看柱子和耳堂的銜接部分。這里4面是中心對稱的

這個是哥特拱版本：

第三個要注意的地方是門廳。。。

復(fù)制粘貼要注意不要影響到南北西3西個立面！

還有至少有10個人問過我，鐘樓1樓的頂怎么做，我給點圖：

最后一個也是最大的難點在哪？

在于回廊的頂，在一個帶有弧度的斜向方塊里做出拱頂，比較高難度。

也就是這些部分：

這就看你早期在畫平面圖時做得精確不精確了，注意此時無論水平還是垂直，都是曲線，請勤加練習(xí)，以圖精進(jìn)。給幾張圖：

做好拱，再做好盲券或者通廊，教堂地面以上的部分就基本完工了。在內(nèi)部，指以下部位：

做一排聯(lián)券就行，而且可以到處復(fù)制。這玩意的背后：

1、容納了aisle上面的拱。

2、背后就是斜的外墻。

下面把目光移動到地面上，讓我們看看教堂的地板都是啥樣的：

以上3張分別是蘭斯、沙特爾、圣母院的地板，

黑白相間的木材和石料是主流，可以有點圖案。這個不難，諸位可以自由發(fā)揮。

注意十字交叉部分的地板一般是迷宮：

比如蘭斯的：

還有上面貼出的沙特爾。

這是有宗教意義的。

抄一個沙特爾的迷宮的意義：

在中世紀(jì)，這條迷宮的道路是朝圣的道路，叫做“耶路撒冷之路”。中世紀(jì)是朝圣的時期，在基督教的世界里，地上的耶路撒冷象征著天國的中心，天上的耶路撒冷。因為大多數(shù)人民不可能到耶路撒冷朝圣，所以他們會到重要的大教堂朝圣作為替代，沙特爾就是著名的朝圣教堂之一。當(dāng)朝圣者們來到這里，他們將通過朝圣的道路走到迷宮中心，再慢慢地折回步伐回到“外界”，之后結(jié)束他們的朝圣回到自己的家。人們相信，如果走了迷宮，你會被轉(zhuǎn)換，過去的你會被凈化，純凈的你將出現(xiàn)，準(zhǔn)備好應(yīng)付人生旅途上新的方向。因此這條迷宮的道路也叫“生命之路”，是耶穌基督給予的“阿里阿德涅之線”。迷宮的道路把整個圓分成四等份，每一份都有7個回轉(zhuǎn)，加上其它幾個轉(zhuǎn)彎，總共有34個轉(zhuǎn)折的步驟，朝圣者隨著這些曲折回環(huán)的路來感受、調(diào)整自己內(nèi)心的節(jié)拍。最后第35個步驟被稱為“喜悅之跳”，在這條用膝蓋來走的道路盡頭，將你引向唯一的出口：向上。一個到達(dá)迷宮中心的人是一個全新的人，他獲得了第二次新生，而如果他值得，他會找到“雅各布的天梯”（圣經(jīng)里描寫的從地上通往天上的梯子），直達(dá)天主跟前�，F(xiàn)在大家都是用腳走的，可在朝圣的時代，朝圣者是跪著行進(jìn)的。用膝蓋走完這條路的時間，與用腳走完法國一古里lieue（約4公里）的時間是相同的，所以它又有個別稱是“l(fā)a lieue”。迷宮內(nèi)外直徑在12.28到12.85米之間，有人說這是地球直徑的百萬分之一（當(dāng)然有誤差，地球赤道直徑約為12 756.2公里），相當(dāng)于把地球剖成兩半，然后把平剖面放到地上來。迷宮道路總長約261.8米，剛好是黃金分割數(shù)的平方。迷宮最外一圈的形狀很象放射的光芒，而當(dāng)太陽透過西立面的玫瑰花窗時，剛好照在迷宮上，使它蒙上一層粉紅的色彩，代表“天空拜訪地球”

不同的迷宮設(shè)計有不同的解釋，我建議只要可能，無論如何還是造一個。

我選個簡單的。反正平面的，也沒啥技術(shù)可言。

下面我們來看看教堂內(nèi)部有些啥設(shè)施：

1、管風(fēng)琴。

基本上比較有錢的教堂都會有這玩意。體積巨大，而且都是定做的。知道12世紀(jì)，法國才出現(xiàn)2層鍵盤的管風(fēng)琴（嗯嗯，正好和盛期哥特相符）。這玩意的特征是巨多的大大小小的管子插在上面，一般都貼墻放置。由于是定做的，造型實在很多變，而且和它的安置地點有關(guān)。

你現(xiàn)在看到的蘭斯的管風(fēng)琴是17世紀(jì)的；

比如這是亞眠的管風(fēng)琴：

安在通廊上。

這玩意體積巨大，對結(jié)構(gòu)有影響，設(shè)計之初就要想好要不要這貨

2、歌壇。

整個教堂中最神圣和重要的部分，一般第一個建成。

這就差別大了，沒有什么共性的東西。怎么華麗怎么修吧。

我會毫不猶豫地用上金塊或者巴洛克式的明快色彩。。。。

這個不給圖了，差別很大。

3、唱詩班。

宗教活動的重要組成部分，很多教堂都有他們的位置，一般在歌壇兩側(cè)：

貼出科隆的：

教堂外部會有地宮、墓地、和很多修道院附屬建筑，造完教堂可以補上。

貼個未建成的。